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《殭尸》人比妖可怕

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《殭尸》是近期本土电影中,一齣令人耳目一新的作品。记得看毕后和从事影院工作的朋友谈起对该片的票房预期,大家都觉得有点说不準,因为《殭尸》是一齣有水準的电影,每一格菲林都看得出导演麦浚龙和众演员所献出的心思和诚意,然而这部片的风格始终是一个崭新的尝试,到底是否为普遍的香港观众所受落,还得看开画后的票房表现才说得準。但观乎试片场及于海外参展时的观众反应,麦浚龙的首部作品至少已赢得了口碑。

《殭尸》明显向八十年代辉煌一时的本地灵异动作喜剧致敬,故事主线的创作建基于现实,因为演出经典电影《殭尸先生》而红极一时的钱小豪,在《殭尸》中就是演「钱小豪」,从当红小生至跟随殭尸电影系列的末落而淡出水银灯下,渐渐被观众所遗忘,最后落泊地搬进猛鬼公屋居住,遇上凶灵及殭尸而展开人妖大斗法。这个设定颇为有趣,相信能引起不少观众的集体回忆与情怀,然而这设定却不是事实之全部,现实中的钱小豪在淡出香港电影圈后退居幕后工作,热爱运动,生活颇为写意,精神及身体都健康愉快,令导演于开拍本片前要对他进行「不许吃不许睡」的地狱式折磨,已达到潦倒至极、万念俱灰的生理心理状态。在钱小豪的当红时代,没有导演要他演内心戏,麦浚龙却能看準一个自14岁便加入电影圈的演员,在经历过36年的人生起跌后,那心路历程可以是一部电影的精粹。而再次在一部以殭尸为题材的电影中,看到昔日演员如陈友、锺发、吴耀汉及楼南光等再次出现,感觉亦颇奇妙,今天三十多岁的观众,从前看他们的戏时还是小孩子呢。

旧瓶子里所载的新酒,是《殭尸》那推至极端的恐怖及悬疑气氛,以及暴力美学。没有经典的港产片硬桥硬马功夫及插科打诨,取而代之的是人性的黑暗。整个故事的起点,始于人的恶念。没有「好好先生」对两个少女学生所起的邪念,就没有出没于凶宅内的凄厉女鬼;没有茅山师父以邪术为自己增强法力及寿数,就不会导致一个小孩及一名街坊的无辜死亡;没有一个太太对死去丈夫的执念,就不会有兇残至极的殭尸。《殭尸》在惊悚气氛处理上十分出色,不少场口都看得人无比心寒,而最恐怖的画面并没有拍出来的,导演以其他演员的反应侧写事情发展,引发观众想像他们肉眼所未见的,是一种境界。从中亦可看到演员的出色,特别是鲍起静,虽然是首次演出恐怖片种,其脸部表情却更胜千言万语的表达。

不少人对麦浚龙的印象,始终停留在「二世祖歌星」,但一部有水準的诚意之作,或可令大家看到麦浚龙的另一面。香港电影亦需要这种勇于尝试的年轻导演,贯注更多的可能性及生命力。

于川原~视本行为终生职业的资浅电影工作者

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